El efecto cómico de Pepe Biondi según sus guionistas y video de Pepe Miseria

¿Cuál era el efecto cómico que producía Pepe Biondi? Una forma de responder a esto es consultando entre los escritores de su ciclo “Viendo a Biondi”. Ellos fueron Guille y Golo, en la primera temporada, luego Juan Carlos Mesa y Carbone y finalmente retorno Golo.

Una idea que parece prosperar en los sketchs de Biondi era la repetición. Tomaremos dos ejes. El primero es el de la repetición del personaje. Por ese lado han prosperado “Pepe Galleta”, “Pepe Miseria”, “Pepe Curdeles” y otros. El personaje crea una complicidad con el espectador. Hace reconocible a la situación y provoca una espera tranquila hasta la llegada de lo conocido. Hay un placer en la repetición.
Otra vertiente que encontramos en los guiones de “Viendo a Biondi” es la situación de tres actos. Se basa también en la repetición, pero en una estructura mínima. Esto es, en un tiempo limitado se nos presenta una situación breve con efecto cómico. Tomo un ejemplo del mismo programa. Alguien le pide prestado dinero a Biondi y cuando se dispone a darle el dinero, la persona le dice que redondeen la cifra, con lo que le saca más dinero. Luego la situación se repite. La persona vuelve, le repite el pedido de dinero y el redondeo de la cifra. En la tercera repetición, se define el chiste.

En “El guión televisivo y el guión radial”, de Luis Buero, encontramos un reportaje a Juan Carlos Mesa, quien nos explica el mecanismo:
“Era el clásico 1, 2, 3 de Biondi: plantear una situación y jugar en tres instancias parecidas. Por ejemplo, aparecía Biondi en una calle y le preguntaba a María Esther Corán – que era aquella actriz alta, robusta – o a Lita Landi, por la calle Cucha Cucha. Entonces la gorda lo miraba y le decía: “¿la calle Cucha Cucha?, usted me viene a hablar de la calle Cucha Cucha a propósito, porque esa calle fue donde mi novio me abandonó y me dejó con el vestido hecho, ¡idiota!, y le daba un bife y lo tiraba al suelo. Ése era un paso. El otro paso era cuando se levantaba y aparecía otra de estas mujeres y Biondi le preguntaba lo mismo: “¿la calle Cucha Cucha?” y entonces a ella le despertaba recuerdos y emociones esa mención y terminaba “fajándolo” de nuevo. La tercera situación era con Díaz Lastra, que era el yerno de Biondi, un cubano que se enojaba muy bien. Era un actor que tenía un gran carácter para hacer ese tipo de papeles. El actor estaba parado en una esquina y él se acercaba. Pero ya Biondi, con esa gracia que tenía, incomparable, le preguntaba: “¿Señor, la calle Cucha Cucha?. Entonces el tipo lo miraba y le decía: “¿cómo ha dicho?” y él se ponía los dedos en la boca y le repetía la pregunta pero en voz muy baja porque ya se veía venir el final. Era un sketch de tres pasos”.

El ejemplo lo daremos con el sketch de “Pepe Miseria”, un personaje que tenía mucha hambre. Allí Pepe es invitado una comida por una pareja. Desde otra mesa un hombre parece silbarle a la mujer. El amigo de Pepe Miseria le pide que vaya a hablar, porque si va él se va a armar una trifulca. Esto se repite, como es de esperar, tres veces. Eso si, Pepe Miseria se queda sin comer.

Claudio de la Gente para http://www.humorcomico.com

Acerca de la diferencia entre el chiste y el sketch

Narciso Bello es una creación de Pepe Biondi. El personaje, tan repugnante como atractivo, remite a un ser enteramente narcisista, un adonis con el rostro del gran Pepe.
Nuevamente la genialidad de Golo y Guille (guionistas de “Viendo a Biondi”) recaen sobre el humor donde las situaciones disparatadas tienen un firme hilo conductor, con la aparente estructura de un chiste prolongado.
Así como la estructura de la novela se diferencia de la del cuento, en el caso de Golo y Guille se apoyan en un chiste para la realización del sketch, pero no se trata simplemente de un chiste alargado, con comienzo, desarrollo y fin. Es decir, así como una novela no es un cuento alargado, el sketch no es un chiste estirado.
El sketch encuentra aquí una clara definición: un chiste rector orienta el desarrollo del paso de comedia y se transforma en algo diferente. Y he aquí la grandeza del dúo de guionistas: mantener constante la atención para alcanzar el final del chiste, al tiempo que éste pasa a un segundo plano, cae en una suerte de olvido, para saltar ante el espectador, hacia el final, en una puntuación causante del efecto cómico. Es en ese momento que toda la situación se resignifica y comprendemos que hemos prestado atención sin saber bien porqué. Y la respuesta está en el relato velado del chiste. Pero claro ese es el segundo engaño, creer que se trata solo de un chiste, cuando el efecto cómico del mismo depende de la dilación otorgada por una sucesión de chistes secundarios. Es la combinación y complicación de estos elementos lo que da entidad al sketch como tal.
En síntesis, no se trata solo de un chiste largo, sino de una entidad diferente, donde diversos chistes se entrelazan a un chiste que funciona como vía regia hacía el final, pero en el final no sorprendemos doblemente, porque hemos esperado por la definición del chiste, sin saberlo, y por el ese chiste es ya otra cosa.
En el sketch presente, Narciso Bello conduce un consultorio sentimental televisivo. Allí recibe tres consultas, cada una de las cuales es una joya en sí misma.
A pesar de los años transcurridos, Pepe Biondi es una referencia obligada en materia de humor. El guión es presentado con un exceso de lenguaje físico, entonaciones y gesticulaciones, que se incorporan al personaje, otorgándole una consistencia tal, que resultaría complicado negar la existencia de un Narciso Bello en la realidad.
En síntesis, una renovada genialidad del gran Pepe Biondi.

En el día de hoy posteamos un fragmento de su programa, Viendo a Biondi, interpretando a Pepe Curdeles, abogado y manya-papeles. Un recomendado para la risa.